Quando eu tinha de 17 para 18 anos, conheci o maestro Rafael Garcia, violinista chileno que foi spalla da Osesp na época de Eleazar de Carvalho.

Ele fazia com a esposa, a pianista Ana Lúcia Altino, o Festival Virtuosi no Recife.

Acabei me tornando amigo do maestro e sua família — uma família de músicos — e uma espécie de assistente do maestro.

A filha dele, Ana Garcia, tem um festival de música pop, o Coquetel Molotov, e eu acabei ajudando ela nesse festival também.

Setembro tinha o Coquetel Molotov, dezembro tinha o Festival Vituosi principal.

Eu ciceroneava alguns músicos que chegavam, ia buscá-los no aeroporto. Os músicos dos dois festivais ficavam no hotel, o Dorisol, na beira-mar do bairro de Piedade.

Era salutar a diferença do comportamento: no festival de música clássica ouvia-se constantemente no hotel e nos quartos instrumentos tocando, músicos treinando etc.

No de música pop não se ouvia instrumento algum sendo ensaiado, só sentia-se o cheiro do maconha saindo dos quartos.

Sempre penso nas diferenças fundamentais que existem entre música popular e música clássica (o termo música clássica é mais adequado que música erudita, leia no livro Falando de música de Leandro Oliveira).

Como já escrevi, os cachês dos músicos populares são muito maiores.

Os ingressos de shows são mais caros do que os concertos. A música clássica não é elitista, elitista é a música popular.

Música popular e música clássica são tão diferentes que parecem artes distintas.

Uma delas demanda grande conhecimento técnico. Instrumentistas clássicos começam a estudar geralmente na infância, e mantêm a prática constante de muitas horas por dia.

A outra não demanda conhecimento técnico nenhum: músicos populares muitas vezes não conhecem profundamente nem o instrumento que tocam, e em geral não leem partitura — o que não significa que não tenham seus méritos artísticos e possam fazer obras relevantes.

Outra diferença significativa é o…

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